WIENER KLASSIK Berlin
Montag, 8. Oktober 2018, Berlin
Mozart · Beethoven · Haydn
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Symphonie Nr. 1 C-Dur op. 21 |
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Hier trifft der Ausspruch „Mozarts Geist aus Haydns Händen“ des Grafen Waldstein zu, der auch deswegen die absolute Notwendigkeit der Übersiedlung Beethovens von Bonn nach Wien sah. Bestimmend ist die meisterhafte, sehr kammermusikalisch gesehene Ausarbeitung des sinfonischen Stoffes. Als 1. sinfonisches Werk ein Volltreffer! |
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Wolfgang Amadeus Mozart |
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Klavierkonzert Nr. 24 c-Moll KV 491 |
| Dieses Konzert ist das Summum Opus aus dem Schaffen Mozarts für das Klavier. Eine noch nie dagewesene Dominanz der Bläser macht das „Neue“ in der langen Reihe seiner Klavierkonzerte aus und erzielt eine faszinierende Farbigkeit. |
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Joseph Haydn |
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Sinfonie Nr. 104 D-Dur („Salomon-Sinfonie“) |
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Sie ist wohl Haydns meistbedeutende Sinfonie mit ihrem klaren Verweis auf Beethoven. Das rasante Finale mit seinen lyrischen Oasen verzückt. |
Mittwoch, 5. Dezember 2018, Berlin
Festliches Weihnachtskonzert
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Sopran: Justyna Samborska |
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Arcangelo Corelli (1653-1713)
Concerto grosso g-Moll op. 6 Nr. 8 (Weihnachtskonzert) Prof. Ervis Gega – Solovioline I Ruth Müller – Solovioline II Lev Gordin – Solovioloncello
Johann Sebastian Bach (1685-1750) Georg Friedrich Händel (1685-1759) Adolphe Adam (1803-1856) Alessandro Marcello (1669-1747) Georges Bizet (1838-1875) César Franck (1822-1890) Christmas Carol (Arr. Heribert Beissel) Charles Gounod (1818-1893) |
Mittwoch, 9. Januar 2019, Berlin
Haydn · Saint-Saëns · Beethoven
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Joseph Haydn |
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Sinfonie Nr. 6 D-Dur („Le matin“) |
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Diese Sinfonie schrieb Haydn für die exzellenten Solisten der Hofkapelle in Schloss Esterházy. Technisch und musikalisch schöpfte er aus dem Vollen. Es entstand ein kleines Wunder musikalischer Einfälle und spielerischer Finessen. |
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Camille Saint-Saëns |
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Klavierkonzert Nr. 2 g-Moll op. 22 |
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An die Tradition der Wiener Klassik anknüpfend gestaltet sich dieses Konzert individuell mit einer improvisatorischen Solokadenz gleich zu Beginn des 1. Satzes und eines scherzenden Allegro anstelle eines üblichen langsamen Satzes. Ungeheuer virtuos ist das Finale, eine Art Tarantella. |
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Ludwig van Beethoven |
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Symphonie Nr. 2 D-Dur op. 36 |
| Sie zeigt einen Moment zwischen dem Abschied von Haydns Einfluss und vor dem Quantensprung in die neue sinfonische Dimension der „Eroica“. Klassische Spielarten und ein weit ausgesungenes Larghetto faszinieren. |
Mittwoch, 13. Februar 2019, Berlin
Händel · Mozart · Haydn
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Georg Friedrich Händel |
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Concerto grosso h-Moll op. 6 Nr. 12 |
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In einer vom Vater und Gönner verordneten Italienreise sollte der junge Komponist die italienische Art, Melodien zu erfinden, erlernen. Auf diese Weise kam Händel auf das interessante Experiment des Concerto grosso, neben der artifiziellen Kunstbauweise Melodisches dazu zu erfinden. |
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Wolfgang Amadeus Mozart |
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Sinfonia concertante für Violine, Viola und Orchester Es-Dur KV 364 |
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Ein Meisterwerk allererster Klasse. Die Violine pflegt eine intime Zwiesprache mit ihrer älteren Schwester, der Viola. Der Austausch von wunderbaren Gedanken kennzeichnet den 1. Satz. Im 2. Satz erreichen beide Instrumente die Grenze der Gefühle. Die fast schon romantische Tonsprache macht diesen Satz zu einem beglückenden „Sonderfall“ im Schaffen Mozarts. Da wirkt der virtuose 3. Satz fast wie eine Befreiung. |
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Joseph Haydn |
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Sinfonie Nr. 103 Es-Dur („mit dem Paukenwirbel“) |
| Nicht zu verwechseln mit der Sinfonie „mit dem Paukenschlag“. Man erlebt alle Vorzüge des reifen Stils Haydns. Geheimnisvoll leitet die Pauke das Anfangs-Adagio ein. Das Variationsgeflecht des 2. Satzes ist ein Kunstwerk für sich. Die höfische Tanzmusik des Menuetts und auch der 4. Satz sind eine Klasse für sich. |
Mittwoch, 20. März 2019, Berlin
Donizetti · Schumann · Mendelssohn
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Gaetano Donizetti |
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Ouvertüre zu „Don Pasquale“ |
| Eine ausgezeichnete Ouvertüre schmückt die Spieloper „Don Pasquale“. Einfallsreich und wirkungsvoll ist die Präsenz vieler Motive und Themen in buntem Neben- und Nacheinander. |
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Robert Schumann |
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Violinkonzert d-Moll |
| Sein Violinkonzert gehört zum festen Repertoire eines jeden Künstlers. Die edle Anmut und Melodienseligkeit geben besonders dem 2. Satz eine romantische Verträumtheit. Virtuosität ist hier Mittel zum Zweck. |
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Felix Mendelssohn |
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Symphonie Nr. 4 A-Dur op. 90 („Italienische“) |
| Seine 4. Symphonie ist das Produkt einer Italienreise, verzichtet aber auf allzu folkloristische Stimmungsbilder. Berühmt ist der balladeske 2. Satz. Der 3. Satz mit seiner anmutigen Tanzweise verströmt und verliert sich. Das Presto entwickelt sich bald zu stürmischem Trubel und macht der Namensgebung „Italienische“ alle Ehre. |